中国情色电影简话
         文/韩兮
一、总语
        毫无疑问，情色电影在世界领域是最受欢迎的类型影片，无论是热爱大片的人还是那些Cult影片的粉丝们，都不会放过观赏情色电影的机会。而情色电影的优势绝不仅仅是某些暴露的镜头，其实此类影片多少都带有一定的艺术性与伦理思考，制作成本大多也不高却能够竞相在某些电影节上出些风头，从制作者的角度来说，无论是成本回收还是演员出们，这都是一宗极其廉价却又十分合算的买卖，何乐而不为呢！
        其实什么是真正的情色影片？这个问题回答起来具有相当的难度！很显然，情色与色情是绝然不同的，生殖器的直接展现虽然毫无疑问地能够刺激感官，但却多少有些冰冷的距离感。所谓情色，即情而色，非色而情，这不仅体显在影片的故事中，更体显在人物性格特点的升华上，所以就笔者而言，所谓的情色电影一定要有故事，一定要有人物个性的体现，否则皆可归于色情电影之中，当然，场景镜头的唯美或粗暴也是由于剧情而特意设定的，而不是简单地重复与张狂。
        由于众所周知的原因，中国的情色电影一直是一个禁区，反倒是香港的**成为我们这代人心中永远的性启蒙教材。但事实上，据记载中国在二三十年代的时候便有准情色电影，当然被称之为诲淫诲盗，这与中国电影脱胎于中国戏曲是一脉相承的一种现象，但由于各种原因，这类影片基本都已失传了。
        其实情色电影并非什么洪水猛兽，而相反古已有之的“性压抑”恐怕才是真正的危险潜在，而此文也旨在历数中国在改革开放后情色电影的现状，若一定要冠以某些教化的意义则多少有些大题小作了，权且当作一个年代的一个成长的情色回忆！
二、关健词
          1、
          **：对于每一个从街头录相厅认识香港电影的人来说，这三个字恐怕是极具诱惑力的，伴随着那段青春的岁月，我们认识了众多华人女星的乳房。其实**在香港的一种分级制度，不仅包括情色电影，还包括一些变态的暴力的影片，但此文的关系只涉及到情色内容。其中笔者认为最为经典的影片莫过于《唐朝豪放女》。夏文汐的扮演其实是很淑女的，但在床弟之上则尽显大胆作风，影片通过鱼玄机这个女性角色揭示了各色人等的淋漓丑态，具有一定的批判色彩。而影片最大的亮点在于尽展邵氏影业的摄影风格，为此古朴增加了最大的正剧色彩。
          2、
          野合：这个名词的出现应归功于张艺谋导演的《红高梁》，也极具大陆情色影片的风格特点，当巩俐与姜文躺倒在高梁地中的时候，绝对的俯拍镜头令人感到一种仪式般的热烈，荒野中的荒情展现得是几近完美，而这种充满了野性与暧昧情调的性爱场面由于其大胆而无拘束竟然成为一些影评人口中“后殖民主义”的佐证，这在当时是极其可笑的，但野合一词却涉及到了中国最低层的性压抑文化，这一点直接影响到诸多影片的表现手段。
          3、
          乱伦：即便放到世界，这个词也极具诱惑力，无论是俄狄蒲斯情结还是埃勒克特拉情结都似乎是世界性的母题。而我们最熟悉的影片当属张艺谋的《满城尽带黄金甲》，王子与王后，这种缘起在于自古传说中的宫庭内的淫乱，如武则天的经历等，而这种题材也涉及到了每一个人的成长经历，所以乱伦显然是中国情色影片的重要主题之一。
          4、
          同志：这个词的出现是很具有中国特色的，不知从何时开始的，也许是缘于那种战火中的友谊，但其实古语中便有“同德则同心，同心则同志”“所与交友，必也同志”的话了。同志电影特指男同性的影片，笔者最早接触的便是经王小波作品改编，张元执导的《东宫·西宫》，后来又有《蓝宇》出现。起初的同志电影是极具对边缘人物关怀的意义的，但随着功利心的增进，许多同志电影的产生则是为了扬名立万，于是，同志电影也以最快的速度变成了鸡肋电影。
三、演员
        我想，对于绝大多数受到**熏陶的男人来说，这一辈子恐怕都不会忘记那些赤身裸体的华人美女，虽然她们也许并非魔鬼身材，但她们作为华人敢于在镜头前大胆放纵的行为无疑是值得尊敬的，无论其目的何在！
          1、杨思敏：具有“亚洲第一美胸”的杨思敏是纯正的日本人，她所扮演的潘金莲可以说是最符合国人心中那个悲惨女性的形象，无论是外表的柔弱还是婚姻的不幸都令人叹惜，其在片中揉面的场景终于以小天鹅四重奏的形式被借用在了《***》一片中。杨思敏的三级作品并不多，但一套《金瓶梅》便已足矣！
          2、陈宝莲：香消玉殒的陈宝莲是悲惨的，许多三级女星凭着一脱成名，然后或者换了戏路或者嫁了有钱人。但陈宝莲却以自杀完结了自己的生命。这是一个成熟的女性，虽然出道很早，但其成熟的风韵令人不可忘怀的。只可惜所演的三级影片数目虽多但鲜有佳作，最有名的还是《聊斋艳谭之灯草和尚》。
          3、叶玉卿：这个极有才情的女人为我们献上了《情不自禁》《卿本佳人》《我本卿狂》三部情色影片，剧情虽然多少有些立不住脚，但却在香港独树一帜，其白领成熟女性的形象令人过目不忘，而这种突破多少影响到了后来的香港三级电影，现代感成为剧情的重要元素之一。
          4、李丽珍：这是一个精灵，天生纯净的外表令人欲爱欲恨，《蜜桃成熟时》以及《爱的精灵》等片虽然情色，但绝不色情，其性爱场面绝不大胆，羞涩中带有处子式的美丽，但矜持中却蕴藏着一种本能的力量，这个清纯的女性给我们带来如《罗曼史》一般的追求。
          5、舒淇：至今还活跃的银幕上的三级女星便是舒淇了，其实舒淇的情色作品并不是很多，但一部《玉女心经》却让人永远无法忘记她，尤其片中她与李丽珍的对手戏，无遗成为三级影像中的经典。而从三级转型的女星之中，舒淇毫无疑问算是最成功的人物了。
          在我们的录相厅情结中，三级女星还有很多，包括演技超一流的夏文汐，现代感十足的麦家琪，台湾玉女徐若萱等等，她们赤裸的身体伴我度过了血气方刚的青年时代。如果说这些女性为我留下了美好的回忆，那么**中的男性则多少令人汗颜，可作为一种符号，这些人同样是不可能被忘却的。
          6、曹查理：这个相貌萎琐的家伙竟然参演过近八十部**，这对任何一个男人来说都是一种耻辱，对于这个名字是即恨又妒，但曹查理出道之时其实是一名喜剧演员，但由于在《我为卿狂》中那段“民族英雄”行径令他完全陷入了三级戏路之中，于是也根本没有大的发展了。不知这是他的幸事还是他的不幸。但这个家伙却成为我们记忆中的色魔。
          7、单立文：不知是谁给他起了“三级影帝”这个绰号，仿佛他成了**专业户，其实他是一个相当有才气的演员，除了演戏以外，他还组有自己的乐队，当时号称香港最棒的贝斯手，而他的好友则是香港最棒的吉它手黄家驹。单立文多以古装形象出演三级影片。
        真正的三级影帝是黄秋生，但《人肉叉烧包》一片显然不在本文的情色范围之内，据说香港绝大多数男性演员都拍过情色的三级影片，但能令我们印象极为深刻的并不多见，徐锦江算是其中之一，即便是万人迷的张国荣，也在《红楼春上春》中有过赤裸戏份。但无论怎样，**给我们留下的记忆中女性远多于男性，这当然也符合大众的审美要求。
四、导演
        香港**的历史其实已经很久远了，最早被称作风月片，许多大导演都拍过这种类型的影片，其中最著名的两个人便是李翰祥与王晶，而这两个人对情色的理解绝然不同。
          1、李翰祥：具有深厚中国文化底蕴的李翰祥拍摄了不少风月影片，片中鲜有真正意义上的性爱场面，其暴露的镜头也多是遮遮掩掩，那种窥而不得的心理的确能勾起许多人的意淫之念，这种风月是极具中国特色的。而所有情趣的镜头也绝对是为故事服务的，所以那些想在《金瓶双艳》之类影片中寻个点面的人基本算是错了念头。但这种古老的风月趣闻恰是中国文化传统中重要组成部分。
          2、王晶：鬼才王晶亲自执导的三级影片并不多，但参与制作的影片却可以列出一叠来。王晶无疑极大程度地贯彻了女性是欲望客体这个商业电影的基本理论，所以晶女郎的出现是王晶保证票房手段之一，而许多三级影片中都有晶女郎的参与。王晶所参与制作的情色影片题材多种多样，即有李翰祥式古朴的风月，又有现代感十足的伦理边缘影片，其情色的态度是一种极其符合当代人心理的。《强奸》系列与《羔羊》系列无疑是王晶情色的代表之作！
          由于香港电影在上世纪九十年代独立发展的，所以其商业性是国内电影根本无法相比的，而与香港情色的直接相反，大陆许多影片是在潜意识造成这种情色效果的，而大陆也产生了某些知名导演，利用这种准情色成就了中国电影在世界上的地位！
          3、张艺谋：第一个将中国情色概念介绍给国际的无疑便是张导了，从《红高梁》中的高梁地开始，经《菊豆》中的磨坊以及《大红灯笼高高挂》中的古宅，直至《满城尽带黄金甲》中的深宫，所有这些地点都与性有关，或者为性为爆发，或者被性所抑制，而每一个人物的行为动机都多是由于性的原因而展现出来的。所以，张艺谋的情色虽然没有直接的暴露，但那种暗示是显而易见的。
          4、崔子恩：对于中国观众来说，这个导演绝对是不知名的，但他的小说，电影都曾获过奖，而这些作品的题材几乎无一例外地与性有关，更确切地说是与同性有关，这不但是由于他本人是同性恋，更由于他抱有一种用作品改变人们看法的观念，可惜其作品由于过于敏感很少被人看到。但其中的王小波式的关怀还是显而易见的，如反映大陆20年同性恋历程的《旧约》，还有反映变性人生活的《丑角登场》。
五、故事
          1、古典取材：中国古典小说浩瀚无边，所以许多影片都借用这些小说里的故事或人物，经过现代演绎出一种新的格调来。对于情色电影来说，最常借鉴的自然就是《金瓶梅》《红楼梦》与《聊斋志异》，其中《金瓶梅》是标准的古典情色小说，可以说取材改编成三级电影是极其方便的，而《红楼梦》与《聊斋志异》多少就需要大动手术了，但这三部小说最大的特点便是对女性的描写，无论是金陵十二钗还是西门庆的众妾以及狐怪妖仙，这些女性角色大都既具有中国传统女性的一面又具有反封建的自主性，正是由于这个原因，性格的丰富造成了对这些女性角色的青睐，于是**也寻踪而来。最知名的莫过于《红楼》系列（较早有一定的阳春白雪式的风月性），《金莲》系列（具有控述女性悲惨的情调）以及《聊斋艳谭》系列（几乎脱离原著而将女性表现得具有十分地反抗精神）。
          2、农村题材：不知何时，中国农村一直与愚昧落后等同了起来，于是女性在这种观念下极具悲惨命运，而这种命运是根本无法改变的。对于大陆的一些导演来说，农村女性是他们极为崇拜的，也是极具情色意味的，正如《巫山云雨》一般，全片没有半点暴露镜头，但那种暧昧之感却是与生俱来的。一方面将中国女性，尤其处于落后的农村女性的唯男子是尊的愚昧表现得淋漓尽致，另一方面却又表现出中国农村女性那种义无返顿以性方式寻求解放的决心，这种矛盾的心理在农村情色影片中极为震撼。为此还有一部叫称中国首部A片的《农民伯伯与乡下妹》横空出世。
          3、案例题材：情欲的释放有时是一种犯罪，而这种犯罪涉及到许多的社会问题，甚至是无法套用法律的，在这种基础上，桃色的案例成为某些影片的入手点，其反映的主题与情色是极有关系的。最有名的影片当属王晶的《强奸》系列，而大陆在八十年代末期时一些少儿不宜的影片也多次涉及到这种情欲上的犯罪，例如《残酷的欲望》《疯狂的代价》以及《银蛇谋杀案》等，这些犯罪影片都涉及到了情欲的释放问题，当然其探索意义远非商业性的香港**所能及的。
          4、鬼怪题材：说起此类题材多少有些令人汗颜，大凡看过《奸魔》《色魔》等影片的人都会为这种故事感到莫名的愤概，借用玄鬼之说便让剧中的女性横遭劫难，恐怕只有一味追求商业的香港才能做得出来，而曹查理也多因为此类影片而获得最令男人痛恨的地位，至于陈宝莲则多少极具悲情意味。其次还有许多鬼怪题材的三级影片是与古装剧结合在一起的，神鬼，古典故事以及红颜祸水式的佳人，等等这一切是极具中国古代文化色彩的，知不明则是玄鬼之力而释之。在这种情况下，除了上述的烂魔等影片以外，《聊斋艳谭》系列中也不泛唯美道义之作。
          5、都市题材：毫无疑问，叶玉卿的三部影片都属于现代题材，而且由于导演分寸掌握的问题，多还是颇有一些阳春白雪的意味，但由于暴露的大胆，极力渲染的那种情感最终也是荡然无存了，只能成为一场闹剧，反不如李丽珍几部现代影片来得更唯美更动人。香港情色影片中现代题材的作品多无什么深意，其对性的追求完全是为性而性，很少能够建构在人物心理的基础上。倒是大陆与台湾的几部都市题材拍得更有水准，包括《周渔的火车》，《天边一朵云》等。
          6、其它：其实并没有什么其它，所有的情色影片都具有一定的故事套路，即便是口碑极好的《蓝宇》，虽然展现的是同性之爱，但其情欲的手段却与其它一些情色片并无二样，只是其社会压力等问题显得更加浓厚。而更主要的是许多影片颇有些《查太莱夫人》的意味，以情色喻意着一种更深层次的东西，例如政治等，《***》便是这种类型。而《色·戒》更是体显了战争与人之间的关系。
六、结言
        有人说过，一个民族对情色片的展现程度体显了这个民族的精神面貌，此话多少有些夸张，但绝对不是没有道理的。美国的情色较为直接，而法国人则浪漫了许多更触及到灵魂许多，日本人自然不必细说了，那中国人呢？
        抛开我们的电审不说，中国对情色的展现其实是极为丰富的，香港的商业**是作为一个产业出现的，虽然没落了，但曾经的辉煌绝不能令人忽视的，更重要的是，这种商业性的三级情色虽然浅显，但其直接的感官刺激影响着一代人的成长，更在商业的包装下这种三级影片具有相当的扩展性，只可惜快餐式的运作理念致使佳品太少，虽然有刻意寻求突破的作品，但其大多还是只局限于为色而情。至少在笔者看来，能够记住故事的人远比记住那些裸女的人少之又少。
        反观大陆的情色电影，其数目是相当可观的，虽然由于电审的原因，露点的镜头都少之又少，但每一部作品都具有那种朦胧间的情欲意味，正所谓意淫之作，不能去想，想起来却可以无限的扩延，甚至觉得身边的每一个人都有可能成为剧中的主角，为情而色是大陆情色影片的特点。但更重要的是，大陆的情色电影着眼点并不仅仅在于情色二字，更具有深刻的反思，以情色替代政治，替代文化，替代五千年的中国历史，这种情色武器恐怕在任何一个国家都不可能存在的。情色被大陆导演提升到了如此的境界，不知是一种变态行为还是一种真正的历史残思在作祟。
        台湾也出现过不少情色影片，例如前面所说的《天边一朵云》等等。如今李安的《色·戒》又是震动了整个华人界，如王晶之流极有可能借此机会再次重振一下**的雄风。但事实上台湾的情色影片除了少部分有抄袭日本之嫌，大多数还是体显了一种现代生活的原生态，一种极为真实的社会写真性体显在里面，让人无奈却又不得不认同，这种思考更具有现实意义，也针对每一个人的生活。
        华人界里具有情色意味的影片数不胜数，本文只是借用那些最直接体显的影片做了简要的分析，根本谈不上系统全面，也绝不能称为华人的情色电影史话，只是一份情结的体显。
        最后以一部《世界中心》作为结语，导演王颖是一位美籍华人，这部影片所体显的是女人的阴道，每一个人都出自这里，于是这里自然而然地便成为了世界的中心。当所有人为这中心而转动的时候，我们知道我们对情欲的追求只不过是一种回归式的体显，于是，情色影片无论其外包装是如何的，无论它是为情而色还是为色而情，抑或只是另一个问题的情欲解释，这种回归感是与生俱来的。而从纯电影的角度来说，情色片无非也只是一种极为吃香的类型影片，与战争片等并无多大区别。

[ 本帖最后由 lzfeng79 于 2009-10-31 11:45 编辑 ]

能够归纳并总结,楼主的精神是要支持的,但是文章也要再丰富下嘛,
既然动笔了,就要本着求实认真地态度继续搞下去!
呵呵,纯属个人意见哈.

能够归纳并总结,楼主的精神是要支持的，如果有图片在内就更好了

港台的sj片我们已经提不起兴趣了，演员也只有这几张老面孔。倒是特别期待大陆的演员能放下包袱，一饱我们所有狼友的眼福啊！

感觉中国的影片还是以文艺片的名义来的大胆,一线明星如范冰冰之类都乐于牺牲.

总结的很详细很全面
值得中国的第五代导演们看看

这位兄弟也是花了很多的功夫的，点评的有水平。

你给了大家的学习机会，谢谢你了，概括的很全面。

引用:

原帖由 lzfeng79 于 2009-10-31 11:40 发表
中国情色电影简话
         文/韩兮
一、总语
        毫无疑问，情色电影在世界领域是最受欢迎的类型影片，无论是热爱大片的人还是那些Cult影片的粉丝们，都不会放过观赏情色电影的机会。而情色电影的优势绝不仅 ...

不知为何这么长一篇没评分，应该是纯引用的吧！了解下知识也是不错的！

其实还是在尺度问题上出现问题了。国产的传统教育思想对于这种开放式的教育还是本着保守教育，不危害青少年的落后性教育思想而去的。